虎頭蛇尾的電影,這種從未來穿越到過去的科幻片原是最好發揮的,但這部電影開頭令人感到可能又是一部精彩的好電影,可是没過多久就證明這是一部叫人失望的作品,對於穿越是經由什麼路徑完全没說明(駭客任務是經由電話),想失踪就失踪,有路徑才能令劇情清晰易懂,導演可能是鑑於Bruce Willis出演過的第五元素,師其故技想再創一筆財源吧,而結尾更是與十二猴子軍毫無關係,劇情的重點只在最後廿分鍾左右,其它瘋人院等相關片段只是末節,卻佔用大部份時間,或許二位男演員演瘋子演得很傳神,但有多少觀眾是在享受這種演技。電影本身有時拍得無法自圓其說,留有許多疑點,於是不乏有好事者各舒已見,於是眾說紛云,好似人氣旺盛就是好電影,其實是導演拍得不夠專業。把一个看似狗血的故事拍得牛逼到飞起啊。年度最沉浸的观影体验,滨口龙介对观众情绪的把控力太强了。最初观感是侯麦式的情感试验,慢慢的,与人物的那层疏离逐渐被打破,去体会每次转折带来的情绪暗涌。静止化的表演方式是刻意为之的,更引人去体察感情里的暗流涌动。用不断的破与立塑造人物,这种方式很冒险,私以为胜过「阿扎罗」很多。女主这个人物形象同样也是一种映照,它同时指向内与外两个层面,落点是成长,两个东出昌大都成了配角。她每次的情感抉择都是即时的、毫无矫饰的,且时刻自省,所以无比纯粹。这些波折直接戳破了情感的黑暗真相,如果说女主是明刀,那个早产的女人就是暗箭。意象的使用也非常厉害,展览画对应框中框的人、猫、开场的烟火。第二次醒后的同样追问,那种“梦幻泡影”感觉还有点洪常秀的感觉。优点说也说不完。
1946年5月的罗马被二战留下的贫困、街头游荡的盟军民兵,以及6月2日至3日的国体公投所激发的变革愿望撕裂。 女主角迪莉娅是虐待狂伊万诺的妻子,也是三个孩子的母亲,其中包括十几岁的玛塞拉。在处理家庭事务的间隙,她照顾闷闷不乐的岳父奥托里诺,偶尔还要去城里的一些商店打工。这个女人在这艰难的生活中也有几个盟友:爱她的机械师尼诺;玛丽莎,一位机智乐观的朋友;还有威廉,想要帮助她的非裔美国士兵。 迪莉娅的生活被玛塞拉与朱利奥的订婚打乱。朱利奥来自一个富裕的家庭,他们的收入主要源于经营的酒吧。然而迪莉娅很快意识到,若红事确定,她的女儿将走向与她相似的痛苦婚姻。因此,在威廉的帮助下,她设法炸毁了准女婿的酒吧,迫使他们家离开罗马。尽管马塞拉陷入绝望,但迪莉娅知道她做了正确的事。在邮寄给她的第一张选民卡的鼓励下,她决心反击。 6月2日,决定国家命运的时刻到来。迪莉娅...
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