滨江市公安局长鲁泓在劳改队里苦度了十个春秋，复职后审理的第一个案子竟是他的独生儿子鲁小帆参与的炸桥案件
老局长看着儿子的交待材料，回忆起一桩桩往事
小帆小时候是个天真活泼的孩子，可爱的眼睛、一头卷发、绵软的小手，这双小手曾轻轻触摸过留在爸爸身上的九处弹孔 但如今小帆成了罪犯，这残酷的事实犹如又一颗子弹，致命地射中鲁泓的心脏，鲁泓痛苦地闭上了眼睛 妻子在身边垂泪；老部下同情局长的不幸，以感情代替政策，执法不公；司机一家为了宽慰局长，隐瞒真情，出假证明，为鲁小帆开脱罪责 面对这种种矛盾，身为公安局长的鲁泓执法为民，大义灭亲，他毅然决定亲自提审儿子，亲自私访死难家属，探出真情 “四人帮”横行时，鲁泓夫妇被斗，一家人骨肉分离 小帆依偎在奶奶身边 后来，相依为命的老奶奶又被抓走送回原籍，孤苦伶仃的小帆在风雨之夜踟蹰街头 以后，他寄养在舅舅家，在屈辱和泪水中长大 舅母伙同“造反兵团”总指挥张琳拉拢腐蚀小帆，唆使他成了“造反派”的典型，炸毁了铁桥，成了罪犯 炸桥案终于水落石出，鲁泓依法判处了儿子小帆 小帆不理解爸爸为什么对自己这样的冷酷 奶奶回来后，父母亲搀扶着老奶奶赶来探监，老奶奶对孙子讲述了30年前的一段往事：抗战时期，鲁泓在党的交通员石大娘家养伤，大娘的儿子石小锁经受不住敌人的拷打，出卖了鲁泓，石大娘愤然夺过鲁泓的枪，亲手枪毙了亲生儿子 鲁泓当即含泪认母 鲁小帆听了这个故事，感动地扑到了奶奶——石大娘的怀里，他理解了父亲的正义行动，痛悔自己的罪恶 《第十个弹孔》海报《第十个弹孔》海报曹会渠鲁泓陈立中奶奶尹达高雅琴宝珣鲁小帆（青年）杨通鲁小帆（童年）贾小燕雷鸣刘如柏曹景阳高廉马长春陆霞李安秦张琳罗国良市委书记史连贵小周丁惟敏小周母亲张天喜石小锁温谦于斌康烈武艾水李育才从维熙、艾水曹今山李耀东陈达力魏建东刘兴厚梁桂琴孟瑜李延江洪加惠郭正义特技设计孙超德特技摄影马骥音响杨明文作词黎琦独唱黎信昌童声领唱张进演奏中央广播文工团管弦乐团、陕西省乐团演唱中央广播文工团管弦乐团合唱队、中央人民广播电台少年广播合唱团、陕西省乐团指挥聂中明、仇德明演职员表参考资料鲁泓鲁泓演员曹会渠曹会渠配音-出身矿工，战争年代多次立功负伤，解放后转到公安战线工作，是一位有丰富斗争经验的公安局长 “文革”中他与妻子被揪斗并被打入监狱，不能见到亲生儿子 谁知打倒“四人帮”复职后，见到独生子竟成为人民的罪人 他党性很强，忍着巨大悲痛，大义灭亲，秉公执法 奶奶奶奶演员陈立中陈立中配音-抗战时期，她是中国共产党的地下交通员，刚强，忠诚 为了保护躲在自家养伤的鲁泓，她亲手击毙了当叛徒的亲生儿子石小锁 从那以后，鲁泓认她做了母亲 解放后，她悉心照料鲁泓一家，把小帆当成亲孙子 但在“文革”中，她却被造反派打成“叛徒之母”遣返回乡 鲁小帆鲁小帆演员宝珣（青年）；杨通（童年）宝珣（青年）杨通（童年）配音-鲁泓的独生子 他有过幸福美好的童年时代，原是一个活泼、聪明、好学的儿童 但突然间父母成了黑帮走资派，他在学校受欺凌，在社会上被有歧视，寄人篱下，受到舅母虐待 在漫长的岁月里，现实生活逐渐使他感到迷茫空虚，在“四人帮”走卒的蛊惑利诱下，他丧失了是非观念，沦为罪犯 雷鸣雷鸣演员刘如柏刘如柏配音-鲁泓的老部下，负责侦破炸桥案 他同情鲁局长父子在“文革”中的不幸遭遇，因此，在办案过程中以感情代替政策，执法不公，有意宽恕鲁小帆 高雅琴高雅琴演员尹达尹达配音-鲁泓的妻子、鲁小帆的母亲，是一位优秀的儿科专家 在“四人帮”横行的时代，她和丈夫被批斗、被关押，十年未能与儿子小帆相见 当发现儿子竟沦为“四人帮”的牺牲品后，她悲痛万分 角色介绍参考资料曲名作词作曲《童年，幸福的童年》黎琦李耀东《冬夜之歌》黎琦李耀东为了更真实地表现鲁小帆的形象，饰演成年鲁小帆的宝珣去监狱体验生活，与不同类型的犯人谈话，注意观察他们的外部动作 扮演童年鲁小帆的演员要求既会演戏，又要与饰演父亲鲁泓及饰演青年鲁小帆的演员面貌相像，导演亲自选了好几千名孩子，但都不满意 直到从电视上发现了儿童演员杨通，他觉得杨通形象符合要求，也会演戏，经过试镜后确定了由杨通扮演童年鲁小帆 关于“父审子”的戏，在拍摄时，有很多人建议去掉，因为不符合生活真实 艾水根据人物性格的发展和情节需要，认为不能取消 为此，他专程请教了公安部的专家们，询问在片中设计的情况下鲁泓破例审子是否合理，得到了专家们肯定的答复 因此，艾水坚持拍摄了那场戏 获奖时间获奖奖项获奖方1981年1980年中国文化部优秀影片奖优秀故事片《第十个弹孔》创作背景导演艾水对革命老干部有特殊的感情，看到“四人帮”横行时，为革命立下不朽功勋的老干部残遭迫害，他感到痛心 他认为，自己作为电影工作者，有责任把被“四人帮”颠倒的历史重新纠正过来 从1974年起，他就开始构思和《第十个弹孔》相似的题材，1978年11月，看到丛维熙的小说《第十个弹孔》的底稿后，立即准备拍成电影 创作主旨在拍摄该片时，中国流行“爱情片”，虽然有人劝艾水说这个题材不时髦，拍不好会砸锅，但是艾水没有动摇 而对于怎样去描写老干部，也有不同意见 有的人认为应该从揭露老干部的缺点、错误的角度去写 但是艾水觉得，虽然老干部中也有一些是有缺点的，个别人还蜕化变质，但是大多数老干部是好的 他就是要塑造一个“当代包公”，使观众能从这个人物中看到中国共产党的优良传统和坚强力量 另外，艾水在深入生活时，曾多次去过监狱和拘留所，接触了不少犯罪青年 他发现这些青年思想上背着沉重的包袱，认为自己一生都完了 艾水觉得光责怪犯罪青年是不公正的，要认真分析导致他们犯罪的社会根源，而且，他们中的大部分人经过改造是有希望成为有用之人的，文艺工作者有责任给他们指出光明和出路 所以，他决定在电影中着力塑造鲁小帆这个既是犯罪者也是受害者的人物形象 艺术追求导演艾水分析了核心人物鲁氏父子的不同境遇和命运后，认为必须要渲染人情，抒发人情，以情动人 他首先充实了鲁小帆的戏，渲染小帆幸福的童年，增加了小帆在父母被抓后与奶奶的对话，以及受虐、受辱的戏，希望用前后对比使观众对人物命运的悲惨、感情的痛苦寄予同情，进而明白人物悲剧的根源，为以后矛盾的展开、情感的流露、人物性格的塑造形成统一的基调 而后，他调动电影的表现手段，如特写镜头，试图把感情戏一步步推上去 《第十个弹孔》剧照《第十个弹孔》剧照该片是一部具有强烈现实意义的好影片，结构紧凑，格调和谐，敢于写人性、善于写人性，善于把浓厚的人情味与马列主义的原则性巧妙地揉合在一起，因而能叩动观众的心弦 影片成功地塑造了一个真实、生动的公安干部鲁泓的光辉形象 影片比较深刻地描绘了这个人物内心的复杂感情生活 影片结尾鲁泓送子去服刑的戏中，导演精心安排的情节耐人寻味，无论语言还是动作都掌握得恰到好处，很符合人物的心理状态和特定身份 （《电影评介》评）该片的编导通过对粉碎“四人帮”后现实斗争生活的概括和集中，抓住“情”与“法”这对矛盾，恰当地运用家庭生活、社会风云和人物内心活动，深刻、生动地刻画了人，大胆、细腻地描写了情 编导者巧妙而自然地把“情”与“法”交织在一起，既合情又合理，着力塑造了鲁泓这样一个既有深厚的父子情，又能坚持革命原则、严守法纪的典型形象，谱写了法大于情、法战胜情的赞歌 （《陕西日报》评）
